¡Es que el tema es ese! Vos vas aprendiendo a trabajar sin palabras, aprendés lenguajes visuales. Distintas paletas dan climas, que son significados. Una ilustración que hice de Alfredo Astiz para la revista Tres Puntos, por ejemplo, con un tipo tan temible era muy claro. Elegí con la paleta el miedo que me comunicaba. Tengo que ser lo más claro posible, sé cuándo ser críptico y cuándo no. En la sección de editoriales de La Nación, cosas más de análisis, menos urgentes, puedo ser más profundo, no ser exactamente literal. Puedo irme por la tangente, aunque no en un sentido opuesto, pero también depende del texto. Recuerdo un editorial sobre un bombardeo en el Líbano. El columnista quería criticar con rabia a los musulmanes, y es una línea difusa. Ahí sí soy críptico realmente. El medio tiene una línea, eso es básico. El tema es qué hacés cuando no compartís todo. Tenés que saber con quién trabajás y no creerte tan importante, el hecho de ponerte en una torre y criticar a los mortales. No podés subirte tampoco al caballo de la libertad de prensa. Recuerdo al caricaturista danés que había dibujado a Mahoma con una bomba en la cabeza. Primero, no todos los musulmanes ponen bombas, y segundo, eso es firmar tu sentencia de muerte. Hay enemigos y enemigos.
También hay temas y temas, calculo.
Claro. ¿Cómo ilustrás el abuso de menores en la Iglesia? Tenés que ser muy elíptico y elegante sobre un tema como ese. Me hice fama de poder salvar las papas del fuego en el diario. Hice como un triple arco de iglesia gótica, con árboles, y entre los árboles un lobo, muy lejano. Al diario lo lee gente con cierto nivel cultural, lo que lo hace posible. Lo mismo una cultura de historieta. Me acuerdo de una convención que fui en los 70s, y me fui con la libreta llena de dibujos de todos los monstruos de la época: Moebius, Hugo Pratt, el creador del Cortomaltés, o Breccia. Por otra parte, tengo referencias culturales muy freak. Me encanta el cine sci-fi de los 50s, por ejemplo. Una vez, no sé, puse a Godzilla, o a Kirchner como un personaje de “They Day The Earth Stood Still”, de Robert Wise, un clásico del género.
¿Cómo era la gran frase de la película? ¿“Klaatu…”?
“Klaatu barada nikto.” Tengo todo ese vocabulario, soy medio cinéfilo. Cristina con el tema de las merluzas, ella vestida como Esther Williams, rodeada de peces. Los que saben lo van a entender. Hay cosas que puede ilustrar un ilustrador, y no una foto. A veces, la foto está, pero viene mejor un dibujo. No es que no está la foto porque no se consiguió y llamamos al ilustrador. Y el dibujo opina, editorializa, a veces el medio se la juega en poner una ilustración en tal o cual nota, porque el dibujo da un aura de nota más editorial, más de opinion.
Se pueden crear íconos desde la ilustración.
Se puede. Hay ilustraciones que pasaron a la historia. Los grabados de Goya son arte politico cuando no existía la fotografía. O el Guernica, sin duda, la obra de Rodchenko en Rusia, los puños del Mayo Francés, o las tapas de la revista Humor, de Cascioli. El Guernica, sobre todo. Va más allá del hecho específico: no ves nazis, no ves bombas, no ves a Francisco Franco. Hay que ver más allá del período, es específico y timeless a la vez.
Cuando Cristina kirchner se enojó por la ilustración de tu papa en Clarín fue un momento complicado.
Ya venía haciendo a Cristina con la doble cara, o con la cara de Néstor, para denotar la doble presidencia. El mensaje era que ella parara de hablar, e hizo lo contrario: siguió hablando. Eso es un ícono, no tiene antecedentes. Una presidenta se sube en una tribuna, con transmisión en cadena nacional, y critique a un dibujo, es algo traído de los pelos.
¿Tu papa contestó?
El problema es ese: mi viejo no le contestó a nadie. Ni a sus amigos le comentó. Un poco de miedo tenía, y tenía razón. Después lo llamaron para un encuentro con la presidenta, y dijo que no podia, que tenía un viaje. Le vino fantástico.
Puede ocurrir lo inverso: que les guste.
Vivís con eso. Vos cuando trabajás, pensás que le pegás a alguien. Después se sienten tan halagados…¡que te piden el original! A veces te lo piden y medio que no podés decir que no.
Dos décadas. ¡No hablamos todavía de la muestra!
Quedó muchísimo afuera, hay mucho de los últimos diez años, que es lo que más fresco tengo, lo que más laburé. 32 obras en total en el Recoleta, mucho material reciente, ya que no puedo perder la actualidad.
¿Qué hay de los que dicen que la caricatura no es arte?
¡Que cualquier cosa puede ser arte! Nada lo es a priori. Arte, para mí, es un juicio de valor. Depende de quién lo ve. El arte comunica, enseña, te hace pensar. Te puede producir preguntas. Y no cualquiera llega a eso.
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