DJ Paparazzi: electro juvenil

Remixer, productor de tracks y artistas y creador de fiestas sin límite de edad como Dance o Check Yr Ponytail que son un éxito, es como el gran visir del electro para hipsters sub-18. Tras llegar a Buenos Aires para un set terrible en el lanzamiento del nuevo Ford Ka, el punk como la raíz del nuevo furor clubber, a 5 dólares la entrada.

Tu seudónimo es por lo menos interesante.
Te cuento la historia. Mi primer y único trabajo serio fue de fotógrafo y gerente en un estudio, y llevaba mi cámara a discos y fiestas, mucho antes que Cobra Snake. Ya era DJ, pero no tanto como ahora, así que de ahí viene el nombre. Más en Hollywood, donde a los paparazzi los desprecian. A decir verdad, empecé de DJ a los diez.

Raro. Todos los chicos piden una guitarra para Navidad.
¡Y la pedí! En la primaria tuve mi guitarra, y hasta toqué en bandas de metal hardcore. Era straight edge, una subcultura del punk, en donde no tomás alcohol ni te drogás, cosa que mantuve hasta los 22, cuando me tomé una cerveza. Fui guitarrista de As Blood Runs Black, que hoy es una banda muy conocida en el circuito. Pero camino a mi colegio había una disquería electrónica, era de DJ Irene y Richard Vision, los pioneros del hard house, y alucinaba. Cuando tenía 16, 17, no había nada de nada en Los Angeles para menores, ni una fiesta. De todas formas, iba.

¿Usabas identificación falsa?
No, nunca, ¡ja, ja, ja! Pero era amigo de los dueños y me colaban por la puerta de atrás.

Hoy DANCE es un éxito.
En una mala noche tenemos más de mil personas. Falté por primera vez para hacer este set en Buenos Aires, que salió genial, la fiesta estaba excelente y la gente tenía una vibra muy fuerte y colectiva. DANCE es fuerte, puedo vivir de ella cómodamente, y es para todas las edades. No lo anunciamos así, la info que ponemos en Facebook y en el mailing es difusa. Es como “traé documento si querés tomar cerveza”, y ya.. Hay un montón de tribus. Electro, hipsters, rockeros, chicos gay que están descubriéndose, y todos se mezclan porque lo que los une en la música.

¿Aprendiste algo de Steve Aoki?
Mmm…

Noto una pelea.
No es que nos peleamos con Steve. Supuestamente produjimos tracks juntos. Todos en Los Angeles colaborábamos, pero en la ciudad hay como una cosa de ego enorme, muchísima competencia. Yo hacía la mía, el plan sub-18. Pero después explotó todo, alguien la pegó y se quedó en la cima.

La música dance siempre tuvo un halo de exclusividad, que por definición implica dejar a alguien afuera. ¿Sentís que eso se tiene que acabar?
Sí, es así. En Los Angeles, las fiestas con grandes DJs son todas bottle service, con champagne en baldes. Te cobran 100 dólares por entrar y después tenés que consumir 300 dólares de alcohol obligatoriamente. Yo cobro 5 en la puerta y que venga el que quiera. Hoy la escena se mueve por la música y no por las drogas. Atrae a los chicos y a las chicas en vez de espantarlos y sus papás los traen a la fiesta en vez de encerrarlos llenos de paranoia. Además, siempre hay una resistencia a lo nuevo. La vieja guardia no perdona.

Tu último remix para Yeasayer estuvo bastante bien. Y al principio hacías tus piratas, una versión de Johnny Cash de “Get Rhythm”, o de “Another Brick In The Wall” de Pink Floyd.
Así empezaron: Soulwax y 2 Many DJs, que son la Biblia. Te mezclaban Fischerspooner con Nirvana y explotaba la pista. Hoy parece cheesy, corny, grasa, está mal visto, lo cual me parece un error. Ahora estoy trabajando con Crystal Fighters de Francia, y Designer Drugs, un dúo electro de Brooklyn. También Le Castle Vania, que es como el último furor y es mi protegido, un productor electro que explota. Hoy es como mi hermano, duerme en la casa de mi papá aunque yo no esté. A Justice le produje primer show en Los Angeles, antes del DVD de las pistolas y las chicas, hace unos cuatro años. Fue en Halloween, con MSTRKRFT, y fue un delirio. El aire temblaba, las mujeres se ponían locas, era todo muy nuevo, no sabías qué iba a pasar.

Buenos Aires está lleno de chicos que montan su fiesta. Ponen un lugar, un DJ y un VJ, pero no todos lo hacen bien.
Y el truco es formar la base, apostar al talento local, en vez de pagarle una fortuna al nuevo DJ que está de onda en los blogs o a alguna superstar. Siempre hay un amigo que mezcla bien. Yo no podría hacer otra cosa. No sirvo para un trabajo serio.


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