Marta Minujín, con su mano derecha Alvaro Rufiner, Guido Guido Della Bella, Ariela Vilker y Sol Navedo en el Estudio de Marta en Buenos Aires.
Este libro reúne las obras de la artista realizadas en la ciudad de Nueva York desde 1965 hasta la adquisición del Minucode por el MoMA en 2021, desarrollando particularmente el capítulo de La Menesunda en el New Museum (2019) El libro cuenta con textos de Aimé Iglesias Lukin, directora de Americas Society (AS), Ines Katzenstein, directora del Instituto de Investigación Patricia Phelps de Cisneros (MoMA) y Ana Janevski, curadora del Departamento de Media y Arte Performático del MoMA. Editado por áxp, junto a Fundación Leo Werthein y con apoyo de Mecenazgo y Fundación Santander.
Junto con el libro se presentará el registro documental de la exposición de la artista “La Menesunda en Nueva York”, que reedita la emblemática instalación hecha por primera vez en 1965 en el instituto Di Tella y reconstruida en 2019 en el New Museum de Nueva York.
Foto: Tuti Gianakis
El derrotero geográfico de Marta Minujín es sintomático del drástico cambio de locación que se produjo en el mundo del arte durante la posguerra. Siendo muy joven, viajó de Argentina a París, en 1961; pero a mediados de los 60 dejó la vieja ciudad por Nueva York, el nuevo destino preferido por los artistas que buscaban despegar en sus carreras. Esta nueva inclinación entre los jóvenes creativos no era solo una cuestión de preferencia, sino que era, en parte, el resultado de un programa de diplomacia cultural, tramado en medio de la Guerra Fría, que apuntaba a fortalecer las relaciones interhemisféricas mediante el fomento de alianzas entre instituciones de Estados Unidos y de América Latina. Entre ellas, el Instituto Di Tella era, quizá, el más activo al sostener y promocionar las artes visuales de vanguardia en Argentina y en el exterior; y Minujín resultó ser una de las favoritas del Director del Centro de Artes Visuales del Di Tella, o AV, Jorge Romero Brest. Aunque la adaptación de Minujín a la escena artística de Nueva York fue rápida –trabajando junto a algunos de los artistas y curadores más importantes del movimiento neo vanguardista de fines de 1960– siempre mantuvo una distancia intelectual critica con la ciudad, lo que le permitió analizar la cultura americana como solo un artista migrante –al mismo tiempo local y forastera– podía hacerlo.
Aimé Iglesias Lukin
Pago de la deuda externa argentina a Andy Warhol Año: 1985 Materiales: Archivo digital en 300 dpi de registro fotográfico de una performance realizada en Nueva York, en la que Marta Minujín paga la deuda externa argentina a Andy Warhol con choclos, el oro latinoamericano
“Pago de la deuda griega a Alemania con olivas y arte”. remix de “Pago de la deuda externa con choclos”, de 1985. Marta Minujín realizó su nueva performance en “Documenta 14”, en Kassel, Alemania con una doble de Ángela Merkel ex ministra Alemana.
Minucode de Minujín –exhibida por primera vez en las galerías de la colección del MoMA el 30 de octubre de 2021– es un acrónimo del nombre de la artista y la palabra “código”. Fue encargado por el Centro de Relaciones Interamericanas (CIAR por sus siglas en inglés; ahora Sociedad de las Américas) en Nueva York en 1968. Interesada en explorar los códigos sociales de los mundos del arte, los negocios, la moda y la política, Minujín decidió ser anfitriona de cuatro cócteles a los que asistieron personas que trabajaban en esos campos. Reclutó participantes a través de anuncios en periódicos y recibió más de mil respuestas, a partir de las cuales creó listas de invitados. Las fiestas se desarrollaron durante cuatro noches consecutivas en el CIAR; los participantes fueron filmados por la cineasta y fotógrafa experimental Ira Schneider, y luego fueron invitados unos días después a ver las películas proyectadas en las paredes de la galería, creando lo que Minujín llamó un “ambiente social”.
Inés Katzenstein
Foto: Alvaro Rufiner
https://www.youtube.com/shorts/pCN8t6DuAJM